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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：