京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其(qí)他都(dōu)是素(sù)脸,也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格(gé)、身份的女性的一(yī)类角(jiǎo)色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意(yì)为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以(yǐ)上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任(rèn)报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗概和(hé)剧目(mù)主(zhǔ)题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展而(ér)来，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的(de)不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的(de)铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反其义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等(děng)武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班(bān)陆续进入北(běi)京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作，同(tóng)时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地(dì)方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速(sù)发展，直(zhí)至(zhì)民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术(shù)纯(chún)尘文化(huà)的(de)重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐(zhú)步随性是什么意思，女人随性是什么意思形成了(le)一整套完整的艺术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行当之一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副(fù)净的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的(de)傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是随性是什么意思，女人随性是什么意思具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台(tái)上的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的(de)历(lì)史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的(de)喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人(rén)物或某(mǒu)一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧(jù)中(zhōng)人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色(sè)的、以人(rén)的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百科-京剧

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