柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得元首制的实质是什么，元首制的内容(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　元首制的实质是什么，元首制的内容　

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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