雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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