南音琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门(mén)指法图片是南音琵琶(pá)常见的(de)入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面板和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧(cè)处的腕关(guān)节(jié)作(zuò)向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的(de)。

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南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解(jiě)，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立(lì)起来(lái)，手指需(xū)要“站立(lì)”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏(zòu)多(duō)种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于民族乐(lè)队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运动(dòng)中，手指端(duān)取势将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上，使得微声，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上作(zuò)向左内方或向外方一拨(bō)，然后离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方(fāng)法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身(shēn)按在相品位上，用中指或名指在(zài)下面(miàn)搔弦(xián)发音（如(rú)用左手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则(zé)可在左(zuǒ)手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择一较(jiào)方便的(de)指头去搔(sāo)弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法(fǎ)如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)食(shí)指指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快的(de)动(dòng)，每拍依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一般(bān)作四声，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方(fāng)法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快(kuài)一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别邻(lín)的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品到(dào)少品，从少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及(jí)其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和风格(gé)特(tè)点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技(jì)术的再(zài)提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的发(fā)展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割的(de)。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲(qū)项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵(pí)琶

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