柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(礼字五笔怎么打字，礼字五笔怎么打字五笔怎么打开bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为礼字五笔怎么打字，礼字五笔怎么打字五笔怎么打开了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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