柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么　　

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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