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哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃是正季世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名(míng)，世哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃是正季(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜(xī)名(míng)画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不(bù)同于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关(guān)注之(zhī)处(chù)，是(shì)少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也(yě)是学习成本最(zuì)低的(de)一种艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和(hé)思想比(bǐ)中国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃是正季p>

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画(huà)这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材(cái)于(yú)《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不(bù)信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来说(shuō)对于(yú)画中所要(yào)表达的意(yì)思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的(de)目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可(kě)见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极(jí)大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描(miáo)绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人(rén)画的(de)最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣。