古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bè大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思i)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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