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cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国(guó)现代(dài)舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不(bù)是完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(shì)(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切(qiè)进或(huò)强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大(dà)多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并(bìng)不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范(fàn)围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但是(shì)世袭的(de)时候必(bì)须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国(guó)，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵(jué)士(shì)、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和(hé)电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了一个由(ycpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的óu)五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士(shì)乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的(de)演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士乐(lè)大师(shī)路(lù)易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什(shén)么(me)？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用(yòng)语言来答(dá)复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍(pāi)子的节奏背景在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使(shǐ)用的(de)切(qiè)分音效(xiào)果与规(guī)律的低(dī)音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取(qǔ)的(de)成(chéng)分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传(chuán)统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜管(guǎn)乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产(chǎn)生的(de)新奇的音色(sè)以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能(néng)力而占据(jù)重要地(dì)位。

　　cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的相(xiāng)反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁(yù)音色在管cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的弦乐队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺(shùn)了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一件(jiàn)乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很(hěn)灵活，最基本的(de)是(shì)两个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和(hé)木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是(shì)两(liǎng)支中音(yīn)、两支次(cì)中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时(shí)也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商(shāng)品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的(de)另一(yī)大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝(jué)不会(huì)将它们与任何(hé)传统音乐的音(yīn)色(sè)混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美(měi)、由野蛮到抒情的大(dà)幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在(zài)这(zhè)些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道(dào)，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化造(zào)成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用这种变化(huà)而(ér)产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而(ér)且(qiě)常常(cháng)在一个(gè)音临近(jìn)结(jié)束(shù)时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的(de)黑人的(de)音乐家。