古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落(lu康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里ò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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