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发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打是爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是(shì)什(shén)么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一个由五个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合(hé)一(yī)下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音(yīn)高变发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士(shì)是西方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对社会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必(bì)须降一(yī)个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的(de)长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵(jué)位得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧(ōu)洲(zhōu)白人(rén)文(wén)化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士(shì)乐(lè)什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白(bái)人(rén)组成的(de)乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和评论，立(lì)即(jí)在(zài)社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终(zhōng)存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的(de)节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的(de)和(hé)声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加(jiā)自(zì)由(yóu)地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代(dài)”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区(qū)的几个音几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉(jí)他(tā)则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对(duì)于爵士(shì)乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵(líng)活，最(zuì)基本(běn)的是两个(gè)部(bù)分——节(jié)奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由(yóu)低音发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三(sān)支小号(hào)和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的(de)，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可(kě)以听到这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的发(fā)音(yīn)方法和音(yīn)色，无(wú)论(lùn)是(shì)乐器(qì)还是(shì)人声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任(rèn)何(hé)传统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化(huà)是多(duō)么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可(kě)能(néng)是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富(fù)有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是(shì)幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定的音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和(hé)音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑(hēi)人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz