世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画(huà)之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的(de)不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大(dà)、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画(huà)家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸(móu)，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影(yǐng)里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了(le)《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的(de)印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也(y十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思ě)是学习成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想(xiǎng)比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度(dù)都在(zài)看着你的(de)女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画(huà)排行榜第一(yī)位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的景观(guān)，她有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么(me)就会(huì)看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么(me)，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着(十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌(zhuō)子(zi),而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画(huà)中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为(wèi)都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉了(le)法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的(de)作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能(néng)不(bù)这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布(bù)的(de)火焰，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单(dān)的(de)东西中表达(dá)出自(zì)己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的(de)老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎(hū)受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义(yì)绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画，当时莫奈并没(méi)有给它(tā)命名，直到(dào)一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给(gěi)这幅(fú)画起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅(fú)海景写(xiě)生(shēng)画(huà)，整个画面(miàn)笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触(chù)画得(dé)非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融(róng)的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人一种瞬间的(de)感受。

　　十大名(míng)画

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