雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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