雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别