京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色以及京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种类型，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色，京剧的角色(sè)分为(wèi)哪几(jǐ)种图(tú)片，京剧的角色分为哪(nǎ)几种四(sì)大行当(dāng)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的(de)主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄、性格(gé)、身份的(de)女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净(jìng)，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。<顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解/p>

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地(dì)位(wèi)低下(xià)的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中(zhōng)叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上(shàng)的(de)剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生(shēng)或称(chēng)唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方演出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他(tā)们(men)与来自(zì)湖北的(de)汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧(jù)目、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过(guò)不断(duàn)的交流(liú)、融合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解国传统艺术纯(chún)尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而(ér)是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了(le)一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐(táng)朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别(bié)称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形(xíng)成为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替(tì)使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴(dài)面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁，可(kě)以看出(chū)中国(guó)戏曲累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众的(de)喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和(hé)夸张(zhāng)的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不(bù)同图(tú)案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或(huò)某一种类型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊(shū)类型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示(shì)忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的(de)五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧(jù)中人(rén)的性(xìng)格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一(yī)种具有民族特色的、以人(rén)的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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