柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或(huò)是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有(yǒu正、异、新，正异新的区分)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年正、异、新，正异新的区分前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！正、异、新，正异新的区分p>

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