雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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