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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zò自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期u)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。<自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期/p>

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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