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夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世(shì)界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安(ān)格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确(què)乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这(z夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处hè)幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于(yú)德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是(shì)两方现代(dài)艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期(qī)法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜，而(ér)其(qí)背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇(qí)画(huà)过一个无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们(men)用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画(huà)的(de)背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原(yuán)，那(nà)么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送(sòng)回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间(jiān),他(tā)的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为(wèi)都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的(de)注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并借助几何(hé)线的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在(zài)世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是(shì)依(yī)然(rán)会很单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的(de)东(dōng)西(xī)，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似(shì)乎(hū)成为最具(jù)代(dài)表性(xìng)的作(zuò)品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出(chū)自(zì)己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的(de)体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了(le)这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得(dé)到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计(jì)、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣。