世界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大名画 排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没(méi)有(yǒu)定论(lùn)，但(dàn)完什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空(wán)成于1499年(nián)是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家(jiā)族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世(shì)纪的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次革命性突(tū)破(pò)，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人的(de)画，位居世界十(shí)大名画排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的(de)地方就(jiù)在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的(de)人到(dào)底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅(fú)画(huà)的真正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思(sī)和(hé)意(yì)境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁(zào)动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多(duō)不和谐(xié)的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的(de)美(měi)学信念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的(de)价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代(dài)表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是(shì)能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同(tóng)时(shí)代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年(nián)轻而美(měi)丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画的(de)最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决(jué)裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一(yī)名新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真实的(de)否定，只(zhǐ)能(néng)给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就(jiù)给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写(xiě)生画(huà)，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的(de)颜色.岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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