雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外兰州女人为什么戴头巾设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)兰州女人为什么戴头巾相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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