南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬(tái)出(chū)，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法(fǎ)，是在指关(guān)节的运(yùn)动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大都成(chéng)上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着(zhe)在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离开(kāi)弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指(zhǐ)或名(míng)指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦(xián)发(fā)音（如用(yòng)左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在同一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其(qí)他右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连(lián)续均匀而不很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速(sù)度(dù)上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻(lín)的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(s凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点ī)弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白(bái)居(jū)易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶(pá)出(chū)来时（还(hái)没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其演奏(zòu)技术演奏方法和风格(gé)特点的不同而逐渐(jiàn)形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改革反(fǎn)过来(lái)又要求(qiú)演奏技术(shù)的再提高。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术的(de)存在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资(zī)料(liào)来(lái)源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵(pí)琶

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