雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。<东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗/p>

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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