古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiá亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成o),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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