古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法>

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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