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雨霖铃(自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。