南(nán)音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵(pí)琶常见的(de)入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作(zuò)向外(wài)前方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖(jiān)端要一样齐(qí)；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过(guò)大(dà)，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵(pí)琶入门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(z水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字hǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜(yí)过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦。

　　广泛(fàn)应用(yòng)于民族乐队(duì)和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法(fǎ)，是在指关节(jié)的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身击(jī)捺(nà)在(zài)相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前(qián)面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上作向左内方(fāng)或向外方一拨，然后(hòu)离开弦(xián)身，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或(huò)名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞空弦(xián)散音时，则可在左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法中最基础、最重(zhòng)要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手(shǒu)食指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻(lín)侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和(hé)挑在弦上作连(lián)续均匀(yún)而不(bù)很快(kuài)的(de)动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依(yī)曲(qū)调(diào)节(jié)奏的快(kuài)慢，一(yī)般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展(zhǎn)，是(shì)从(cóng)四(sì)相到六相；从无(wú)品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不(bù)开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特(tè)点(diǎn)的(de)不同(tóng)而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯(wéi)滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求(qiú)演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)再(zài)提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和传派的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发展和形制(zhì)的(de)变化，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字是相辅(fǔ)相(xiāng)成(chéng)、密(mì)切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶

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