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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天(tiān)津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡，况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì)，一(yī)般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么，十(shí)指不沾阳(yáng)春水是(shì)什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂，青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运(yùn)用(yòng)上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于(yú)段落的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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