柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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