柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协(多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗多思善妒是什么意思，古代善妒是什么意思。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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