雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)龙钟是什么意思有什么表达效果，双袖龙钟的龙钟是什么意思个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(z龙钟是什么意思有什么表达效果，双袖龙钟的龙钟是什么意思hèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一(yī)龙钟是什么意思有什么表达效果，双袖龙钟的龙钟是什么意思，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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