古诗山衔落日(rì)浸(jacross 和 cross的区别，cross和across区别和用法ìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěnacross 和 cross的区别，cross和across区别和用法)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗across 和 cross的区别，cross和across区别和用法人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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