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丧尸最怕什么东西,丧尸最怕什么颜色

丧尸最怕什么东西,丧尸最怕什么颜色 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(q丧尸最怕什么东西,丧尸最怕什么颜色iān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排(pái丧尸最怕什么东西,丧尸最怕什么颜色)比句式,一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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