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松花江上是(shì)谁创作(zuò)的(de)

  松花江上是张寒晖创(chuàng)作(zuò)的。

  《松花江上》是(shì)1935年张寒(hán)晖(huī)在西(xī)安(ān)目(mù)睹东(dōng)北军和(hé)东北人民流(liú)亡惨状而创作的一首抗(kàng)日歌曲(qū)。

  歌曲唱(chàng)出了“九(jiǔ)一八”事变后(hòu)东北民(mín)众以至中(zhōng)国(guó)人民的悲愤(fèn)情怀,被誉(yù)为《流亡三部曲》之一(yī),风靡(mí)中华大地。

松花江上是艺术歌曲(qū)吗

  松花江上不(bù)属于(yú)曲艺,《松花江上》是男高音歌唱家(jiā)施鸿鄂的代表作品,是一首脍炙人口的抒(shū)情歌曲(qū)。

  《松足疗买钟出去是睡觉吗,怎么跟宾馆前台说要服务花江上》由张寒晖创作于1936年,张寒晖经常到(dào)新(xīn)城北门外东北家属寄居(jū)的(de)地方看望(wàng)学生的父母和亲人。

  在那里(lǐ),张寒晖看到了东北同胞(bāo)困苦生活的情形,听到了背井离乡(xiāng)的痛苦倾诉。

  这种场景强烈的(de)激发了张寒(hán)晖的爱国热情,难以按捺的创作(zuò)之(zhī)情油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

  于是,他(tā)以北方(fāng)女人(rén)失去亲人在坟头(tóu)哭(kū)诉的音调(diào)为音(yīn)乐素材,写成了(le)《松(sōng)花江上》这首优秀的声乐作(zuò)品。

歌曲《松花江上(shàng)》属于(yú)什么(me)类型的歌? A、世纪之歌 B、离散(sàn)之(zhī)歌 C、城市(shì)流行歌曲 D、以上(shàng)都不对

  《松花江上》是(shì)一首脍炙(zhì)人口(kǒu)的高音抒(shū)情歌曲(qū)依据(jù)歌词的内容(róng)和感情的脉络,这(zhè)首歌分为(wèi)怀故、漂流、呼唤三(sān)个层次。

  作者用特殊的形(xíng)式(shì)对(duì)当(dāng)时社会生活(huó)和(hé)人们思想情感的反映。

  一(yī)定(dìng)的时代背景和生(shēng)活环(huán)境,对歌曲作者的艺术创作总有一定(dìng)的(de)影响,它直(zhí)接影响(xiǎng)作者的创(chuàng)作思想、风格(gé)、动(dòng)机以(yǐ)及创作素材的选择。

  《松(sōng)花江上》这首歌(gē)曲创作(zuò)于(yú)1936年11月,当(dāng)时我国东北(běi)被日本(běn)帝国主(zhǔ)义所(suǒ)占领,日本还发动(dòng)了(le)震惊(jīng)中外(wài)的“九·一八”事变。

  1936年,被蒋介石驱(qū)赶到“剿共”前线的东(dōng)北军(jūn)官(guān)兵(bīng),携老带小,他们被迫流亡(wáng)关内,有家归不得(dé),有仇不(bù)能报,却要(yào)为反共、反人民的内战(zhàn)去卖(mài)命,人(rén)人心中都郁(yù)结着悲(bēi)苦怨愤,要(yào)倾吐,要爆发。

  当时正在西安二(èr)中教书的张寒晖,天天见到这种(zhǒng)流浪徘(pái)徊的惨景,耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声(shēng),于(yú)是(shì)便(biàn)谱写出了这(zhè)首感人肺(fèi)腑(fǔ)的歌曲,以含着热泪哭泣似的(de)音(yīn)调,唱(chàng)出了悲愤交加的声音。

  可(kě)见(jiàn),时代(dài)背(bèi)景和(hé)生活环(huán)境等(děng)因(yīn)素,对(duì)作(zuò)者的音乐创作起着一定(dìng)的导向作用,所以要想深刻地了(le)解作品,就必须先(xiān)了解作品的时代(dài)背景和创作(zuò)背景。

  

  这(zhè)首歌曲的(de)结(jié)构(gòu)是带(dài)尾声的二部曲式,具有倾诉(sù)性(xìng)、叙述性兼抒(shū)情性的(de)特点(diǎn)。

足疗买钟出去是睡觉吗,怎么跟宾馆前台说要服务  歌词(cí)内容有很强的说(shuō)服力,真切(qiè)感人(rén)。

  第一部分是由两个(gè)乐(lè)段组成,每一段(duàn)又都由三个(gè)乐(lè)句构(gòu)成。

  这一部分(fēn)的(de)音(yīn)调富于叙事(shì)与抒(shū)情的特点。

  第二部分的旋(xuán)律以(yǐ)环回萦绕(rào)、反复咏唱的方式得到了展开(kāi),感情越(yuè)来越激动,具有回(huí)肠(cháng)欲(yù)断的效(xiào)果。

  这部分以呼喊似的音调、悲愤的情绪,控(kòng)诉(sù)日本帝(dì)国主义入侵(qīn)东北后(hòu)的滔天罪行,表达了东(dōng)北人民要求收复失地的强烈愿望。

  最后(hòu)的尾(wěi)声(shēng),唱(chàng)出了呼天唤地似的旋律,使歌曲(qū)达到了高潮。

  在声(shēng)泪俱下的悲痛中,蕴藏着要(yào)求起(qǐ)来反抗斗争(zhēng)的(de)力量。

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