南音琵琶入门指法图解(jiě)，南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音琵琶(pá)常(cháng)见的(de)入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节作向外(wài)前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于民(mín)族(zú)乐队(duì)和多种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动(dòng)中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得微(w大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了ēi)声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出(chū)前(qián)一按音之后，接着在相品位(wèi)上作向左(zuǒ)内方或向外方(fāng)一(yī)拨，然后离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都(dōu)成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦(xián)身按在(zài)相品位上，用大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了(yòng)中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左(zuǒ)手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大(dà)都(dōu)在同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食(shí)指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续(xù)均匀而不(bù)很快的(de)动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要(yào)连(lián)而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到(dào)不(bù)开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也(yě)许是刚从(cóng)船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其(qí)传派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技术演奏(zòu)方法和风格特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器(qì)的(de)发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐(lè)器的渣余(yú)改革(gé)反过(guò)来又要求演奏技术的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而(ér)不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和(hé)发展，构(gòu)成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术(shù)传派艺(yì)术的存(cún)在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵琶

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