古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

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古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(d新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗í)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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