古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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