韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收(shōu)购的(de)新闻(wén)已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的(de)很久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像团(tuán)体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女团也(yě)是(shì)昙(tán)花(huā)一现，完全没(méi)有机会和当时(shí)大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出(chū)道前的(de)练习时长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各(gè)大(dà)音(yīn)乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很(hěn)快，这首歌(gē)带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代(dài)在(zài)当年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时代(dà三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人i)在中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子(zi)团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(h三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人é)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方(fāng)神起(qǐ)，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二(èr)代团中独具影响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们成了(le)第(dì)一个威胁到(dào)男团地位的女子团体(tǐ)，但(dàn)打破男团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推(tuī)动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男(nán)团(tuán)互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告，没(méi)想到却(què)适得其(qí)反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众在(zài)她(tā)们表演时关(guān)掉(diào)了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海内外的热度(dù)还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内的女团(tuán)也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团(tuán)还(hái)在尽可能多(duō)地尝试各(gè)种风格(gé)，但三代女(nǚ)团普遍着(zhe)力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三(sān)代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性(xìng)化(huà)特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱跳(tiào)风格(gé)上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的(de)新突(tū)破。但随(suí)着女团服(fú)装越来(lái)越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团(tuán)的(de)舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段时(shí)期的女团都被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强大(dà)的购买(mǎi)力(lì)，娱(yú)乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在如今的(de)市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近年来(lái)韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩(hán)国社(shè)会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像(xiàng)产业(yè)自然也(yě)受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝(sī)的核(hé)心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了(le)更大的(de)营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物，被动(dòng)地接(jiē)受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代(dài)从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方(fāng)媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一面，她们(men)每一(yī)次(cì)露(lù)面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究(jiū)韩(hán)国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自(zì)己，这是美国观(guān)众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近年来的(de)成功正(zhèng)是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人格独立(lì)的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受(shòu)众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容(róng)易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进而(ér)取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直(zhí)更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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