古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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