雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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