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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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