韩国三大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司(sī)”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花一现，完全没(méi)有机会和当时(shí)大(dà)热的男(nán)团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位(wèi)成(chéng)员平均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少(shǎo)女时代走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代(dài)的(de)女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时(shí)代一(yī)度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团(tuán)“三大”。对(duì)于国(guó)内大(dà)多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女时代在中国的(de)繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女(nǚ)团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输出香港区号是多少至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过(guò)第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜(bǎng)的香港区号是多少韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在(zài)大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大多数(shù)都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独(dú)具影响力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的(de)女(nǚ)子团(tuán)体，但(dàn)打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们经常(cháng)与男团(tuán)互动，一起做(zuò)节目出(chū)广告(gào)，没想(xiǎng)到却适(shì)得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目(mù)里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱(chàng)会(huì)时(shí)，台(tái)下(xià)的(de)观众在她们(men)表(biǎo)演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示(shì)对少(shǎo)女时代(dài)的(de)抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次。

不过(guò)这并不能(néng)够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展，少女时代在海内(nèi)外(wài)的热度(dù)还在(zài)持(chí)续高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第(dì)三代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也(yě)许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试(shì)各种(zhǒng)风格(gé)，但三(sān)代女团普遍着(zhe)力于(yú)用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感风、突(tū)出女性化特征的(de)女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到(dào)性感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈(dǎo)编(biān)排(pái)甚(shèn)至无法通过电(diàn)视台的审(shěn)核，有不(bù)少这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公(gōng)司逐(zhú)渐发(fā)现，至少(shǎo)在(zài)如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四代(dài)开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的(de)主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而(ér)迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大(dà)学(xué)教授(shòu)韩国流行文(wén)化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变(biàn)。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的(de)产物，被动(dòng)地(dì)接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的(de)女团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真(zhēn)实(shí)的(de)现代女(nǚ)性形(xíng)象。

研(yán)究(jiū)韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正(zhèng)是因为(wèi)她们整体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团体的(de)利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhān香港区号是多少g)韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男(nán)团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方(fāng)面，女团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且其(qí)编(biān)舞容易被(bèi)更多(duō)的观(guān)众群所接受(shòu)。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和(hé)亚(yà)洲的各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日(rì)益(yì)国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱少。”

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