雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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