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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合青云(yún)外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式，一般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫，又造成重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

　　十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及(jí)对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò)，又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风姿。

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