古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(y命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么òng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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