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侄子的老婆叫什么姐姐的儿子是叫侄子吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利(lì)人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的(de)各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意(yì)大(dà)利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光(guāng)中流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是(shì)他(tā)最受(shòu)赞誉(yù)的(de)作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期(qī)最伟大(dà)的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的(de)重大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的(de)一次(cì)革(gé)命性突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也(yě)是学(xué)习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的(de)历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在(zài)看着你的(de)女人的画，位居世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的(de)爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向(xiàng)看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是(shì)唯一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一(yī)时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解(jiě)西方历史(shǐ)的人来说(shuō)对于(yú)画中所要表(biǎo)达(dá)的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神(shén)态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画之一(yī)，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯(wéi)一(yī)一(yī)幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的(de)认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最(zuì)著名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状(侄子的老婆叫什么姐姐的儿子是叫侄子吗zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中(zhōng)是(shì)无(wú)法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有人(rén)能理解(jiě)它的(de)价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的(de)向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的(de)情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对(duì)于生活(huó)的未(wèi)侄子的老婆叫什么姐姐的儿子是叫侄子吗来不是充满乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的(de)，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将(jiāng)女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚(yà)威农相联系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以(yǐ)后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起(qǐ)了(le)极大的共(gòng)鸣。