古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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