雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚无锡市是几线城市的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(无锡市是几线城市lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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