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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(n相对评价和绝对评价区别举例,相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术ián)同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首(shǒu相对评价和绝对评价区别举例,相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术)春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿相对评价和绝对评价区别举例,相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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